無題 / Untitled

^{All images courtesy of the artist}

本能、直感、遊びは、カンボジアにおける美、生産的な労働、性的役割、政治的抵抗の規範的な表現に対する抵抗の戦略として、カニータ・ティスが培ってきた価値あるスキルと規律です。 彼女のメディアを通じた実践は、彼女の言葉を借りれば「異なる呼吸法」を提供し、潜在意識や体性と結びついた参加と自由の個人的な経験を呼び起こします。

作品は細いゲージのスチールワイヤー（鋼線）で作られており、その中でティスは、構造物を接続して構築することを可能にする目に見えない材料としての典型的な「補助的な役割」に対する比喩的な関係を見出しています。 彼女は、薄い銅のダボの周りに手間をかけて手作業で巻き付けることで、長い螺旋状のモジュールを集め、バネのように柔軟な長さになり、互いに巻き付けると伸びたり、圧縮したり、噛み合ったりすることができます。

彼女は長い間、自身の作品のプロセスを「ワイヤーを使ったドローイング」と呼んできましたが、最近では、親密で抽象的なドローイングの練習のためにスチールワイヤーのツールを作ることが多く、これは二重の目的となっています。

アーティストについて

カニータ・ティス/ Tith Kanitha (1987年 カンボジア プノンペン生まれ)

ティスは、彫刻と描画に重点を置き、メディア全体で作品を制作する際に直感的なプロセスを中心に据えています。 彼女のソロプレゼンテーションには、「How Heavy Is Time?」というパフォーマンス、 ユトレヒトのCasco Art Institute（2020年）、プノンペンの SA SA BASSAC で開催された個展 Instint（2018年）が含まれています。 グループ展の一部には、ピッツバーグ第58回カーネギー国際（2022年）、シンガポール・ビエンナーレ（2022年）、東京の森美術館のSUNSHOWER：東南アジアの現代美術展（1980年代から現在まで（2017年）、ドイツ ベルリンおよびシュトゥットガルトでの Rescue Archaeology, ifa（2013年）。ティスはカンボジアの映画コレクティブ「Anti-Archive」のメンバーです。また、彼女は2019年から2021年まで アムステルダムのオランダ国立視覚芸術アカデミーのレジデントでした。